Fu durante il suo viaggio a Roma e Napoli insieme a Jean Cocteau e a Igor Stravinskij, che Picasso, nel 1917, si confrontò per la prima volta in situ con la scultura dell’antichità romana, con le pitture murali pompeiane e con il Rinascimento. Una visita alla Galleria Borghese e a San Pietro gli permise di studiare le sculture di Bernini; nella Cappella Sistina gli si rivelò Michelangelo. Vide i dipinti di Raffaello a Firenze e riconobbe in Caravaggio il maestro della mise en scène.
La prima mostra dedicata alla scultura di Picasso a Roma è pensata come un viaggio attraverso i secoli, lungo il filo delle variazioni plastiche sulle forme e sui temi – storie e miti, corpi e figure, oggetti e frammenti. Verranno presentati capolavori del grande maestro andaluso, inedite fotografie di atelier e video che raccontano il contesto in cui le sculture sono nate. L’allestimento della mostra pone l’opera di Picasso al centro di un dialogo, ricco di consonanze visive e concettuali. Il catalogo raccoglie nuove riflessioni nate in questo contesto, illustrando ed esaminando le numerose opere esposte, alcune delle quali mai viste prima.
SOMMARIO
7 INTRODUZIONE: Diana Widmaier-Picasso
8 PICASSO SCULTORE. ENORME FLAMME NELLA GALLERIA BORGHESE: Anna Coliva
18 PICASSO E LA RIVITALIZZAZIONE DELLA SCULTURA: Diana Widmaier-Picasso
46 FRAMMENTAZIONE E UNITÀ NELLE SCULTURE CUBISTE DI PICASSO: Olivier Berggruen
52 MODERNISMO A TRE DIMENSIONI: LA SCULTURA DI PICASSO. IN RAPPORTO CON L’ARTE GRECA E ROMANA: Clemente Marconi
66 A-MORALITÀ PLATONICA: Donatien Grau
70 PICASSO E LA SCULTURA MONUMENTALE: CHICAGO, 1963-1967: Diana Widmaier-Picasso
86 L’ATELIER DI PICASSO SCULTORE NELLE FOTOGRAFIE DI EDWARD QUINN: Silvia Loreti | Diana Widmaier-Picasso
117 CATALOGO: Silvia Loreti | Diana Widmaier-Picasso
243 BIBLIOGRAFIA
250 INDICE DEI NOMI
