Fin dall’Antichità, in Occidente, l’uomo si è sempre mascherato. La maschera nasconde il viso, ma questo occultamento rivela, in realtà, la presenza di un doppio. La maschera dà vita al mistero, è un simulacro che dà forma all’essenza delle cose. Appartiene allo stesso tempo al registro del sacro e del profano, alla verità e alla vanità, alla realtà e alla finzione. Spaventa e seduce, imita e inganna. Il catalogo di questa mostra del Louvre, che inaugurerà a fine giugno, si articolerà attorno a cinque temi: il teatro, la morte, la Gorgone, il mascherone, l’illusione. L’esposizione si caratterizza per la varietà delle opere esposte (oltre un centinaio) e per l’ampiezza dell’arco cronologico preso in considerazione: dalla maschera di Dioniso, proveniente dalla Beozia e datata al V secolo a.C., fino alle foto di Man Ray, passando per i disegni di putti del Mantegna, le incisioni di Callot, gli acquarelli delle maschere per le rappresentazioni teatrali alla corte di Luigi XIV, le maschere funerarie del Rinascimento italiano e francese, le gorgoni forgiate in ferro in epoca manierista sulle rotelle da parata, ad imitazione dell’originale e pietrificante testa mozzata della Gorgone che ornava lo scudo di Atena. Attraverso le opere esposte al Louvre sarà esaminata la funzione religiosa della maschera nel teatro greco, la sua forza espressiva, ludica e anche un po’ diabolica nelle feste, nei balli e nella Commedia italiana, il suo ruolo nei contesti funerari (maschera mortuaria) e la sua funzione apotropaica in quelli tombali. Si indagherà anche la sua duplicità nel mondo dell’allegoria e il suo utilizzo come elemento ornamentale, dove prende la forma del mascherone.
Sommaire
11 Les pouvoirs du masque Jean Starobinski
18 COUVRIR DE NOIR, MASQUER DE BLANC Couvrir de noir, masquer de blanc Françoise Viatte
38 LE THÉÂTRE Dionysos et ses masques Françoise Frontisi-Ducroux
45 Masque rituel : masque divin et masque théâtral dans l’Antiquité Violaine Jeammet
57 Le masque, emblème du jeu de l’acteur Jean Starobinski
63 Les masques de la commedia dell’arte Emmanuelle Hénin
71 Bellange et Callot ou l’ironie du masque Paulette Choné
83 Le masque d’Arlequin en peinture : Les Deux Carrosses de Claude Gillot Marie-Catherine Sahut
91 Arlequin poli par Strehler Jean-Marie Villégier
95 Rôle et importance des masques dans les spectacles donnés en France aux xviie et xviiie siècles Jérôme de La Gorce
107 LA MORT Le masque funéraire dans l’Antiquité : un masque cultuel Violaine Jeammet
115 Les yeux et la mémoire : dialectique des masques et des gisants Emmanuelle Héran
130 LA GORGONE La Gorgone Françoise Frontisi-Ducroux
146 LE MASCARON Le mascaron au xvie siècle, une « bizarrerie » Dominique Cordellier
166 L’ILLUSION Cesare Ripa et les masques de l’Imitation Eckhard Leuschner
178 Double persona : le masque, d’une esthétique à une politique (xvie-xviie siècles) Marc Bayard
192 LE MONDE Mondanité du masque, vulgarité des passions Pascal Torres
200 Masque de fer, masque d’infamie Anne-Charlotte Cathelineau
203 CATALOGUE
ANNEXES 246 Bibliographie
266 Index
